Katatonia
"Ehrlich gesagt ist es kaum ein Metal-Album."

Es gibt natürlich immer viele wütende Leute im Internet, egal was man macht. Aber bei KATATONIA, besonders bei den großen Veränderungen, die ihr durchgemacht habt, gibt es einige Fans, die sehr offen darüber sprechen, dass sie frühere Phasen der Band bevorzugen. Wie fühlt sich das für dich an? Wie versuchst du die Balance zu halten, eurer künstlerischen Vision treu zu bleiben, während du weißt, dass nicht jeder euch bei der Transformation folgen wird?

Gar nicht. Ich bin nicht wirklich im Internet unterwegs, aber ich weiß, wovon du sprichst. Ich weiß, dass es diese Leute gibt. Aber wir tun das nicht, das wird jetzt schrecklich klingen, aber wir tun das nicht für die Fans. Wir tun es für uns selbst und weil es das ist, was wir können. Das ist es, worin wir gut sind. Das ist es, was in unseren Herzen und in unseren Köpfen ist und in unserer Vergangenheit und in unserer Zukunft. Und diese Sache, Musik zu kreieren, Musik zu machen und Musik zu spielen, ist das Einzige, worin wir wirklich gut sind.

Und wir haben einfach das große Glück, dass Leute es mögen. Gibt es eine Menge Leute, die das nicht tun? Ich meine, keines dieser alten Alben wird irgendjemandem weggenommen. Es gibt eine Vielzahl von Bands, die ich mir nicht mehr anhöre, weil sich der Stil geändert hat oder weil sie den Sänger gegen jemanden ausgetauscht haben, den ich nicht mochte. Ich habe mit meinem Leben weitergemacht. Ich habe diese alten Alben immer noch. Ich liebe und schätze sie immer noch. Ich interessiere mich nur nicht dafür, wo diese Bands jetzt sind. Und das ist in Ordnung.

Für mich ist das in Ordnung. Ich hoffe, die Band findet das auch in Ordnung. Ich habe nur nicht das Bedürfnis, diese Ansichten im Internet zu verbreiten. Andere Leute sind da anders, und das ist auch in Ordnung. Aber ehrlich gesagt, ist mir das ziemlich egal. Wenn sie nur „Dance of December Souls“ hören wollen und wollen, dass wir zu diesem Musikstil zurückkehren, können sie sich einfach dieses Album anhören.

Es gibt eine ganze Reihe von Alben, die die gleiche Atmosphäre und den gleichen Sound haben wie dieses Album. Keines unserer Alben hat das mehr, und das ist auch gut so. Und dann haben wir neue Fans, die das neue Zeug lieben und mit dem alten Zeug nichts anfangen können. Für wen spielen wir also? Wen wollen wir für uns gewinnen? Wir machen mit unserem Leben weiter, machen neue Musik, die sich stilistisch von dem unterscheiden kann, was wir bisher gemacht haben. Und das muss für jeden in Ordnung sein. Wenn nicht, ist das auch in Ordnung.

Im Jahr 2025 zu leben ist seltsam.

Das klingt nach einer sehr gesunden Einstellung. Ich werde jetzt noch einmal auf euer neues Album „Nightmares As Extensions Of The Waking State“ zurückkommen. Gibt es einen bestimmten Song auf dem Album, der euch erlaubt hat, aus eurer Komfortzone herauszukommen oder mehr als sonst zu experimentieren, für dich persönlich, aber auch für die Band im Allgemeinen?

Generell für die Band: Ich denke, die Tatsache, dass wir einen neuen, komplett elektronischen Song auf dem Album haben, der kein Bonustrack oder so ist, der auch noch auf Schwedisch ist, ist ein Beweis dafür, dass wir in gewisser Weise die Grenzen überschritten haben. Wir hatten schon vorher rein elektronische Tracks, und wir hatten einen schwedischsprachigen Track als Bonustrack, aber ihn tatsächlich in das Albumkonzept einzubauen und einfach dazu zu stehen, das ist auch das, was wir tun. Es ist nicht nur ein Metal-Album.

Ehrlich gesagt ist es kaum ein Metal-Album, aber es wird auch durch diesen schwedischsprachigen, rein elektronischen Track repräsentiert. Das bedeutet, dass wir uns sehr wohl damit fühlen, kein einheitliches musikalisches Konzept präsentieren zu müssen.

Für mich persönlich gibt es ein paar Songs, die ich gerne auf der Bühne ausprobieren würde. Meine Herangehensweise bei der Entwicklung der Drums für das Album besteht im Grunde darin, mit der Arbeit an der Musik zu beginnen, es zu übertreiben, zu viel darüber nachzudenken, es zu überanalysieren und es dann wieder herunterzuschrauben. Ich könnte sagen, dass meine Album-Drums im Grunde genommen Version eins sind, und die Live-Versionen sind Version zwei, also die endgültige und vollständige Version.

Für das Album bin ich nicht wirklich aus meinem Muster ausgebrochen. Ich habe nicht wirklich neue Themen, Ideen oder Techniken ausprobiert. Die habe ich mir allerdings für die Live-Arbeit an den Songs aufgehoben. Beim ersten Song des Albums, „Thrice“, werde ich einige rhythmische Dinge ausprobieren, die ich auf dem Album nicht umsetzen konnte, an denen ich aber seither für die Live-Versionen des Songs gearbeitet habe.

Das Gleiche gilt für einen Song wie „Departure Trails“, der sehr „The Fall Of Hearts“-y ist. Es ist fast schon Folk-Prog. Das ist auch etwas, mit dem ich mehr für den Live-Einsatz herumgespielt habe, falls wir jemals live daran arbeiten sollten. So gehe ich im Grunde genommen an das Schlagzeugspielen für die KATATONIA-Songs heran. Es gibt immer zwei Schritte in diesem Prozess, und das Album ist nie meine endgültige Version davon.

Gibt es irgendwelche speziellen Einflüsse, die du für dein Schlagzeugspiel auf dieser Platte hattest, zum Beispiel etwas aus dem Bereich Ambient, Jazz oder Kino?

Was mein Schlagzeugspiel angeht, werde ich einfach mal bescheiden sein und sagen, dass ich hauptsächlich von mir selbst beeinflusst wurde. Es hört sich seltsam an, aber was das Schlagzeugspielen im Allgemeinen angeht, werde ich von so vielen Dingen beeinflusst. Ich werde von anderen Schlagzeugern beeinflusst, ich werde von einer Menge Gitarrenspiel beeinflusst, ich werde von Büchern und Filmen beeinflusst.

Aber für KATATONIA im Speziellen, um ein Album zu kreieren, schaue ich hauptsächlich auf das zurück, was wir vorher gemacht haben, und erinnere mich daran, wie ich diese Dinge angegangen bin. Und dann schaue ich mir an, wie ich das vom Album auf die Live-Situation übertragen habe. Was war mein Gedankenprozess?

Und dann versuche ich, wie ich schon sagte, Version eins, Version zwei zu nehmen. Ich versuche, die Mentalität, die ich zum Beispiel bei der Umsetzung der Songs des „Sky Void Of Stars“-Albums hatte, auf die Live-Situation zu übertragen. Ich bringe diese Mentalität mit, um die Songs für „Nightmares As Extensions Of The Waking State“ von der Demoversion in die Albumversion zu verwandeln.

Ich versuche also, mich vielleicht nicht neu zu erfinden, aber ich baue auf meiner eigenen Herangehensweise aus meinen früheren Erfahrungen auf. Ich weiß nicht, ob das notwendigerweise gut oder gesund oder sogar klug ist, aber ich spiele genug Schlagzeug im Umfeld von KATATONIA und außerhalb von KATATONIA, dass ich an meinen eigenen Einflüssen und meiner eigenen Herangehensweise an das Schlagzeugspielen arbeiten kann.

Das einzige, was ich wirklich brauche, um ein KATATONIA-Album zu machen, ist die Mentalität, die ich habe, wenn ich an KATATONIA-Musik arbeite, denn es geht nicht nur darum, die Songs zu spielen. Ich meine, im Allgemeinen geht natürlich nur darum, die Songs zu spielen. Ich gehe einfach ins Studio und spiele Schlagzeug. Das ist nichts Besonderes.

Ich versuche nicht, es magisch klingen zu lassen. Aber das ist es irgendwie. Es ist ein bisschen magisch, ich kann es nicht erklären, es ist einfach so. Es ist ein Vibe. Es ist magisch. Es ist einfach merkwürdig. Klingt sehr rational, aber ja, so ist es.

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